Mainlander海東散策: 4月 2013

2013年4月22日星期一

月ノ雫

如同韓國國樂的樂器之中我最喜歡伽倻琴和大笒，而伽倻琴與大笒的管弦合奏曲也是常聽見的形制。最近接觸日本傳統音樂（日語稱作「邦ほう楽がく」），發現我也一樣喜歡上日本箏與尺八這兩種日本傳統弦樂器與管樂器的組合。

尺八玄妙的音色與大笒可說不相伯仲，搭配日本箏慽切的聲音頗能帶動深沉的冥思。雖然尺八–日本箏與大笒–伽倻琴表面上形制與音色差異沒有太大，但實際聆賞時會發現演奏的感覺與樂思仍然有相當的不同，這應該就是先前伽倻琴名家趙世麟教授所說的是源於日韓文化底層上的差異。雖然目前還是個日本邦樂的門外漢，不過近來聽了些日本邦樂的演奏，感覺日本邦樂相較於韓國國樂，曲中連續的流動感比較強，也不像韓國國樂那麼強調留白的藝術表現，是另一種不一樣的風情。

發現在日本有不少這種日本箏與尺八的雙人樂團組合，這首曲子是來自日本新潟的「薰風之音」樂團的現代邦樂作品「月之露滴」，曲子將月光灑落而下如水滴般清靈的夜色描寫的十分動人，相信值得細細聆賞。

2013年4月19日星期五

松の協奏曲

最近除了向來最愛的伽倻琴之外，也開始接觸一些日本箏曲，從較熟悉的伽倻琴的觀點來看日本箏，從音色與演奏技法比較兩者的異同，十分有趣。

這個影片是2005年韓國國立國樂管絃樂團十周年紀念音樂會中所演奏的日本箏協奏曲「松之協奏曲」，由日本箏搭配韓國傳統樂器與西洋樂器合奏。演奏日本箏的是日本知名的二十絃箏演奏家山田明美，作曲者則是日本非常有名的交響曲歌劇作曲家三木稔，他的創作包含西洋古典音樂與日本傳統音樂，可說是將日本與西洋音樂結合導入最成功的作曲家。日本箏搭配韓國傳統的伽倻琴、玄琴、大笒、奚琴等樂器倒是十分和諧，原以為日本箏淒亮的音色配上含蓄的韓國樂器其色彩會太過鮮明，但作曲家搭配安排十分的好，樂曲張力十足，聽賞起來相當過癮。

影片中對於日本箏演奏的特寫相當多，可以仔細觀察日本箏演奏的技法，其右手挑抹的方式與伽倻琴不甚相同，曲子中還有類似古箏的搖指，這技法在伽倻琴演奏上倒是十分少見，可以細細欣賞。

2013年4月18日星期四

台灣軍之歌

上次介紹了「莎韻之鐘」這首日語老歌以及莎韻的故事，這次再來介紹同一部電影「莎韻之鐘」裡面出現的歌曲吧！歌名是「台灣軍之歌」，這首歌於1940年由當時有詩人將軍之稱的台灣軍司令官本間雅晴中將撰詞，為戰前與台灣軍有關的歌曲之中最為人熟知的一首。飾演莎韻的李香蘭，在電影中為了歡送要從軍的日本警官與投身志願軍的族人，李香蘭在歡送的篝火晚會中帶領大家齊聲高唱這首台灣軍之歌。

雖然大日本帝國憲法第二十條規定日本臣民有服兵役的義務，但是由於憲法保障的權利義務不及於殖民地人民，且殖民地的法制與內地不同，因此朝鮮人與台灣人長時間以來一直都不需服兵役，實際上這也是因為日本人自身對於從軍的自豪感，認為殖民地次等人民不夠格加入皇軍。但是在日本大幅擴大中國戰場與南洋戰場的戰線後，兵源開始告急，擁有二千萬人口的朝鮮與六百萬人口的台灣，龐大的人力資源日本軍部自然沒理由再繼續忽視。不過一開始並不像內地一樣採徵兵制，而是實施特別志願兵制度，有意從軍的朝鮮人與台灣人在經過審核篩選後得以加入日本皇軍。朝鮮於1938年開始實施志願兵制，而台灣則是到1942年才開始實施。在電影播放的1943年當時，台灣已經實施特別志願兵制度，這部電影播出之後，確實帶動不少台灣人志願從軍。或許現在很難想像，其實當時1942年推出志願兵制度時，台灣人的反應卻是還蠻熱烈的，報名參軍的人以當時人口比例來看還算蠻多的。若是要以這點批判台灣人媚日背祖我想是犯了以今非古的毛病，當時志願從軍的台灣青年並不是以從事侵略為目標，而多是要證明日本人能做到的，台灣人也能做到，台灣人不是二等國民。特別是在太平洋戰爭後期日本節節失利後，台灣落入美軍轟炸機的攻擊範圍，台灣不時受到美軍燒夷彈轟炸，除了台灣的城市之外，農村各地的糖廠等輕工業基地也是美軍轟炸的目標，造成不少無辜人民死傷。這時有不少台灣人選擇從軍，目的只是為了保衛自己的故鄉。

台灣軍是1919年從原本的台灣守備隊擴編而成，為日本帝國陸軍轄下駐防台灣的防禦部隊，成員多以日本內地人為主。中日戰爭爆發後，台灣軍也遭徵調參與華中與華南諸多戰役。1944年沖繩的守備部隊劃歸台灣軍管轄，整併成為日本帝國陸軍第十方面軍，原本台灣軍司令官安藤利吉大將成為第十方面軍司令官，並兼任台灣總督，台灣軍政合一。當時日軍敗象已顯，美軍奪回菲律賓之後台灣岌岌可危，日本大本營已對台灣下達全島玉碎作戰目標，要求台灣自主防禦，並不惜犧牲全島。當時大本營判斷美軍下個登陸目標以台灣和沖繩最有可能，而當時大本營認為美軍選擇資源較豐且軍用基地完備的台灣的機率較高，故調動資源致力防守台灣。豈料美軍選擇跳過台灣而直接攻打沖繩，即二戰史上慘烈的沖繩戰役，沖繩可說真的是全島玉碎，而台灣幸運躲過了毀滅的一劫。

1945年初日本政府宣布改變法制，將殖民地朝鮮、台灣、樺太直接併入內地，帝國憲法普行於原殖民地人民之上，殖民地人民可享有內地人民一樣的參政權與各種權利，但同時也有了服兵役的義務，朝鮮和台灣開始實施徵兵制。不過此時日本已是強弩之末，數個月後日本戰敗投降，大日本帝國崩潰，而台灣軍也走到了歷史的盡頭。

「台灣軍之歌」	台文翻譯（李雲騰譯）
太たい平へい洋ようの空そら遠とうく	太平洋上天遙遠
輝かがやく南みなみ十じゅう字じ星せい	南十字星閃閃光
黒くろ潮しおしぶく椰や子しの島しま	黑潮溢洗椰子島
荒あら浪なみ吼ほゆる赤せき道どうを	波浪沖過赤道線
睨にらみて立たてるみんなみの	睨目企騰在南方
護まもりは我われ等ら　臺たい灣わん軍ぐん	守護有咱台灣軍
あゝ　嚴げんとして　臺たい灣わん軍ぐん	啊！嚴防的台灣軍

歴れき史しは薫かおる五ご十じゅう年ねん	歷史芬芳五十年
島しまの鎮しずめと畏かしこくも	戰死做神盡本分
神かみ去さりましし大おお宮みやの	鎮守本島北白川
流ながれを受うけて蓬ほう莱らいに	所傳士魂蓬萊存
勲いさをたてしみんなみの	建立武功在南方
護まもりは我われ等ら　臺たい灣わん軍ぐん	守護有咱台灣軍
あゝ　嚴げんとして　臺たい灣わん軍ぐん	啊！嚴防的台灣軍

滬こ寧ねいのいくさ武ぶ漢かん戦せん	上海事變武漢戰
海はい南なん島とうに南なん寧ねいに	海南偏島南寧奔
彈だ雨ぬの中なかを幾いく山さん河が	鑽過彈雨幾山河
無む双そうの勇ゆうと謳うたわれて	勇氣無雙眾人問
精せい鋭えい名なあるみんなみの	精銳出名在南方
護まもりは我われ等ら　臺たい灣わん軍ぐん	守護有咱台灣軍
あゝ　嚴げんとして　臺たい灣わん軍ぐん	啊！嚴防的台灣軍

今いま極きょく東とうの黎れい明めいに	現今極東黎明期
興こう亞あの鐘かねは鳴なり渡わたり	興亞鐘聲響齊勻

五ご億おくの民たみが共きょう栄えいを	五億人民共存榮
目めざして築きずく新しん秩ちく序じょ	一新秩序建設勤
前ぜん衛えいとしてみんなみの	前線遙遠在南方
護まもりは我われ等ら　臺たい灣わん軍ぐん	守護有咱台灣軍
あゝ　嚴げんとして　臺たい灣わん軍ぐん	啊！嚴防的台灣軍

2013年4月9日星期二

大韓民國美女明星變遷史（1950至1970年代）

古代的東亞歷史總是以男性為記錄的主體，女性多以附屬記載的方式存在，韓國歷史亦然。在韓國歷史的記錄上曾有許多傳說中的美女，像是黃真伊、張綠水、妓生論介等人，但在沒有照相術的古代，這些美女的容貌到底有多麼動人也只能由文學作品與傳說之中來想像了。

自從接觸韓劇以來已過了十多年，亦經過幾次明星風潮的世代交替，一時興起便來整理一下從大韓民國成立以來，各個年代知名的美女明星，了解不同年代韓國人的審美觀與美女標準的演變。由於我個人是從上個世紀九零年代才開始接觸韓國影視，故僅有八零與九零年代以後的明星是真正有看過她們主演的作品，更早以前的明星僅能以資料收集的方式與大家介紹分享。

1950年代 — 崔銀姬、嚴鶯蘭、金芝美

1953年韓戰結束後，韓國幾乎成為一片廢墟，從日治時期流傳下來的電影工業也是百廢待舉的狀態，整個50年代前期可說幾乎是呈現停滯。50年代中期電影業開始恢復，而帶動這時期的美女明星，可說就是崔銀姬、嚴鶯蘭與金芝美三人了。

崔銀姬 최은희

崔銀姬本名崔慶順，最初是在1947年以電影「新的誓言」(새로운 맹서)出道， 1953年時與當時知名的電影導演申相玉結婚，而後自50年代開始拍攝了丈夫申相玉所執導下相當多的作品。崔銀姬的美貌與演技甚至連當時北韓酷愛電影的指導者金正日都喜愛不已，因而於1978年發生了震驚國際的「申相玉崔銀姬夫妻綁架事件」。1978年1月11日，崔銀姬在收到南韓某電影公司香港分公司社長金奎華的邀請前往香港，崔銀姬本以為是為了洽談電影合作的事宜，不疑有他便來到香港。然而在1月13日崔銀姬突然離奇失蹤不見人影，多方搜查的結果發現金奎華其實是北韓特工，當崔銀姬來到香港見面後，便遭到另一位北韓特工李象姬強制綁架，搭上商船前往北韓，於黃海道登岸。而後他的丈夫申相玉前往香港確認崔銀姬的行蹤，申相玉最後亦遭李象姬強制拉往北韓，而直接下令進行綁架行動的，正是當時北韓的政治局委員金正日。金正日對於他們夫妻二人還算禮遇，申相玉在北韓設立了New Film電影拍攝所擔任總長，與崔銀姬合作共拍攝了十六部的電影，著名的有「回不來的密使」(돌아오지 않은 밀사)、「鹽」(소금)等片，崔銀姬亦以「鹽」這部片得到莫斯科電影節女演員演技獎。在1987年夫婦兩人利用參加柏林影展的機會，在奧地利維也納時避開北韓特工的耳目，秘密奔住美國大使館尋求庇護，後終得以返回南韓。2001年申相玉、崔銀姬夫妻移居美國。

崔銀姬

1958年時的崔銀姬

1958年電影「錢」飾演女主角的崔銀姬

1961年電影「舍廊房客人與母親」電影海報

1961年電影「舍廊房客人與母親」中之女主角崔銀姬

1964年電影「清日戰爭女傑閔妃」中飾演閔妃（明成皇后）的崔銀姬

1960年代崔銀姬與申相玉夫婦

2001年申相玉與崔銀姬夫婦在釜山PIFF電影節留下手印

嚴鶯蘭 엄앵란

嚴鶯蘭本名嚴仁基，於1956年21歲時以電影「端宗哀史」該片出道。嚴鶯蘭外表年輕有型，以「開心女大學生」的模樣而聞名，當年拍了很多青春少女路線的電影，而後與同為演員的申星一結婚。

嚴鶯蘭

1956年電影「端宗哀史」中的嚴鶯蘭

1957年於首爾舉行之時裝秀上作為模特兒的嚴鶯蘭

1960年電影「下女」中的嚴鶯蘭

申星一（左一）與嚴鶯蘭（中）夫婦 - (2009年)

金芝美 김지미

金芝美本名金明子，1957年當時年僅18歲還是高中生的金芝美以電影「黃昏列車」出道，受到了廣泛的關注，接連拍攝多部電影。金芝美於四十餘年之間共演出過八百餘部電影作品，並得過大鍾獎與青龍獎二十多次。當時對於韓國電影有句話說：「韓國電影分為兩種，一種是金芝美有演的，另一種是金芝美沒有演的。」可見金芝美於韓國影壇之重要性。金芝美有韓國的麗芙泰勒之稱，是當時許多韓國男性的夢中情人，她曾結過四次婚又離婚，她的丈夫都是當時韓國出名的個性潮男，其中一任丈夫為韓國知名的歌手羅勳兒。

金芝美

1960年電影「再生」中之金芝美（中）

1960年電影「張禧嬪」中之金芝美

1961年電影「春香傳」海報

1965年電影「風啊你說吧」中之金芝美（右）

1975年電影「肉體的約定」中之金芝美

1992年電影「明子、愛子、蘇尼亞」中之金芝美

1960年代 — 第一代三巨頭：文姬、南貞妊、尹靜姬

左起分別為：文姬、南貞妊、尹靜姬

1960年代可以說是文姬、南貞妊、尹靜姬三人所主導的三巨頭（韓語稱作트로이카）時期。

文姬 문희

文姬本名李順林，她在徐羅伐藝術大學在學時跟著朋友一起參加KBS演員考試，被當時來參觀的導演李萬熙相中，於1965年以其所拍攝之電影「黑白」一片出道，文姬於該片中飾演清純的少女角色，這也成為日後文姬主要的形象。文姬所詮釋的角色多以深受情傷清純可憐的形象為主，少有反派的角色。其實以當時的標準來說，文姬不算是非常漂亮，但卻是一種新型態的美人，加上演技廣受知識界的好評，而成為當時的風潮。文姬後與韓國日報會長張康在結婚後息影，現為韓國百想財團理事長。

文姬

1966年電影「草雨」中之文姬

1966年電影「草雨」海報

1968年電影「既使討厭也要再一次」中之文姬

南貞妊 남정임

南貞妊本名李珉子，其於1966年22歲時以主演春園李光洙的小說改編之電影「有情」出道。南貞妊所代表的是一種新時代女性的象徵，雖然令人憐愛但絕不是男性可以隨意擺弄的對象。南貞妊於1970年與文姬與尹靜姬三巨頭合演電影「結婚教室」引起熱烈風潮，後於1971年與在日韓國人結婚後息影，三年後離婚回歸影壇。1992年病逝，享年48歲。

南貞妊

1966年電影「初戀」中之南貞妊

1968年電影「妖花張禧嬪」海報

1968年電影「妖花張禧嬪」中之南貞妊

1969年電影「春春」中之南貞妊

尹靜姬 윤정희

尹靜姬本名孫美子，她於1967年24歲時透過甄選打敗眾多競爭者，成為電影「青春劇場」的女主角以此片出道，當年便以此電影得到大鍾獎之新人獎，自從成為知名的女演員，往後七年間陸續接拍三百餘部電影作品，多次得到大鍾獎與青龍獎最佳女主角獎共24次，為韓國最高之紀錄。尹靜姬於1973年當紅之時突然前往法國留學，在法國時認識了旅法的韓國知名鋼琴家白建宇，並陷入熱戀，兩人於1976年結婚。婚後尹靜姬來往韓國與法國兩地，陸續再接拍了二十餘部電影，於1994年拍完電影「萬無房」之後便息影。2010年因導演李滄東之邀，隔了十六年後再度復主演電影「詩」，該片得到第63屆法國坎城影展最佳劇本獎。

尹靜姬

1967年電影「青春劇場」中之尹靜姬

1968年電影「內侍」中之尹靜姬

1968年電影「夜晚真可怕」海報

1969年電影「當愛情變得討厭的時候」中之尹靜姬

1975年電影「極樂鳥」中之尹靜姬

1977年電影「華麗的外出」中之尹靜姬

1994年電影「萬無房」中之尹靜姬

2010年電影「詩」海報

2010年出席坎城影展之尹靜姬

1970年代 — 第二代三巨頭：張美嬉、丁允姬、俞知仁

左側起分別為：張美嬉、俞知仁、丁允姬

在1970年代一樣是三位頂級美女紅星構成了三巨頭的時代，這個時期的玉女紅星若是大家常看韓劇的話可能就比較熟悉了，在近年的韓劇中可以看到她們作為中年演員的傑出演出。但是她們在70年代可是男生們的夢中情人喔。1970年代電視開始普及，這時期除了電影之外，電視劇亦開始快速成長，韓劇就從這時起因此而生。

張美嬉 장미희

張美嬉於1976年19歲時參加電影新人演員的公開募集，從276位競爭者中脫穎而出成為電影「成春香傳」的女主角，以該片出道，自此開始接拍了大量的電影與電視劇。常看韓劇的朋友應該對張美嬉不陌生，她出眾的優雅氣質就算是在現在韓劇中作為中年演員依然十分出眾，多飾演貴夫人一類的角色。在最近幾年的韓劇，如「媽媽發怒了」、「人生真美麗」、「時尚王」等劇中都可以看到張美嬉的演出，雖然她的角色個性設定有些不是很討喜，不過高貴的氣質仍然十分脫俗。

張美嬉

1977年電影「冬天的女子」中之張美嬉

1978年電影「星星的故鄉」中之張美嬉

1978年電影「河邊村落」中之張美嬉

1979年電影「Neumi」(느미)中之張美嬉

1981年電影「終點」中之張美嬉

1986年電影「黃真伊」中飾演黃真伊之張美嬉

2012年韓劇「時尚王」中之張美嬉

丁允姬 정윤희

丁允姬於1975年22歲時以電影「欲望」一片出道，像前輩金芝美一般，她以絕世的天然美很快便受到了廣泛的喜愛。丁允姬而後接拍了36部電影，並於1980與1981年連續兩年得到大鍾獎最佳女主角獎。丁允姬可以說是韓流明星最早的始祖，她在日本有一定的人氣，並且在東京歌謠節中擔任過唯一的韓國人頒獎嘉賓，並還曾與成龍傳過緋聞。丁允姬在1984年拍完電影「愛情贊歌」之後，與韓國中央產業開發集團會長曹圭英結婚後就此息影。

丁允姬

1977年電影「高中優等生」中之丁允姬

1980年電影「最後的證人」中之丁允姬

1981年電影「愛的那人啊」海報

1981年電影「愛的那人啊」中之丁允姬

1981年電影「小姐請忍耐」中之丁允姬

1984年電影「愛的那人啊（三）」中之丁允姬

俞知仁 유지인

俞知仁本名李允熙，她在1973年高中三年級18歲時被選入TBC東洋放送14期演員，擔任平面雜誌模特兒，以出眾的外貌令人眼睛為之一亮。隔年於周刊韓國所舉辦之演員公開募集中擊敗2300多人脫穎而出，成為電影「你冰冷的手」之女主角，成為俞知仁出道之作。1975年拍攝TBC電視劇「您」，反應非常好，而後一路接拍大量電視劇與電影。1977年與張美嬉、丁允姬合拍TBC電視劇「青絲紅絲」得到極高人氣，而後接連拍攝多部賣座電影，如「我拋棄的男人」、「青春陷阱」、「帶剌的玫瑰」等片，1979年成為三巨頭中第一個得到大鍾獎最佳女主角獎，可說是俞知仁全盛的時期。1986年結婚後息影，2002年離婚後復出。其實常看韓劇的朋友應該都看過俞知仁，她在復出之後作為中年演員，出演過相當多的韓劇，像是「燦爛的遺產」之中演李昇基的母親；韓劇「49天」裡面飾演南奎利的母親；「加油歐巴桑」裡面飾演權五中的母親，她那一如往昔的美貌與精湛的演技作為中年演員仍是十分出色。

俞知仁

1977年電影「最後的葉子」中之俞知仁（左）

1978年電影「警察官」中之俞知仁

1979年電影「我拋棄的男人」中之俞知仁

1979年電影「帶剌的玫瑰」中之俞知仁

1979年電影「青春陷阱」中之俞知仁

1981年電影「到都市的少女」中的俞知仁（中）

2009年韓劇「燦爛的遺產」中之俞知仁

林藝真 임예진

林藝真雖然不是1970年代的三巨頭之一，但她也是在1970年代出道後受到廣泛矚目的人物，而且常看韓劇的朋友對她一定感到不陌生，因此在介紹70年代美女明星時，自然不得不提到林藝真了。林藝真本名林琪熙，她在1974年國中二年級15歲時於金綺泳導演所拍攝的電影「破戒」中飾演年輕的比丘尼，為其出道之作。其敢於削髮以及清純無比的外貌，很快得到了觀眾們的喜愛，林藝真在之後的作品中多飾演清純可人的女學生角色，可以說是「國民妹妹」的始祖。在1970年代的韓國軍事獨裁統治之下，各種思想藝術創作遭到政府嚴密監管，故以學生為主角等之故事較不會觸及敏感話題者開始流行，加上當時大眾流行文化的消費層亦逐漸轉以學生為主，因此林藝真所主演的電影與電視劇部部都造成風潮，帶起所謂「林藝真效應」，林藝真可說是當時韓國少男心目中的第一美女呢。林藝真至今在電影與電視劇的作品仍舊不綴，當然以她現在的年紀來說已是中年演員，多半是演男女主角的母親，常看韓劇的朋友一定看過她不少的作品，像是「浪漫滿屋」裡面飾演Rain公司的代表、「宮」裡面飾演尹恩惠的母親、「善德女王」裡面飾演金庾信的母親萬明夫人等等，其精湛的演技與獨持的氣質仍然令人矚目。