春の海

今晚來欣賞一下日本邦樂的名曲，我最喜歡的箏樂作曲家宮城道雄所創作的名曲「春之海」。

這首曲子是宮城道雄在昭和四年(1929年)末所發表的曲子，尺八與日本箏二種日本樂器二重奏。這首曲子當年發表的時候並沒有受到太多的注意，但是在隔年法國小提琴家Renee Chemet訪問日本時，用小提琴演奏尺八聲部，與日本箏合奏，這首曲子因而在日本爆紅，現在幾乎已經成為日本新年正月之時一定會播放的曲子之一。

宮城道雄在八歲失明之後再也看不到東西，這首曲子是他憑著小時候失明之前看到故鄉海邊瀨戶內海鞆之浦海岸的記憶，用日本箏與尺八交疊的清麗音聲，在耳邊勾勒出捎來春日氣息的海岸風光。箏與尺八靈動輕婉的對答真的讓人感受到一股活潑思動的春天降臨之感。

宮城道雄創作這首曲子時融入不少西洋音樂的概念，跳脫傳統日本音樂的形式，像是箏曲裡面就用了不少傳統日本箏沒有的技法，像是連續琵音的伴奏，以及三連音的演奏等，開創了日本邦樂的新風格，當然在演奏上也是一種挑戰。今晚睡前不妨細細聆賞這首著名的日本邦樂曲目「春之海」，以清妙樂聲相伴入眠。

月ノ雫

如同韓國國樂的樂器之中我最喜歡伽倻琴和大笒，而伽倻琴與大笒的管弦合奏曲也是常聽見的形制。最近接觸日本傳統音樂（日語稱作「邦ほう楽がく」），發現我也一樣喜歡上日本箏與尺八這兩種日本傳統弦樂器與管樂器的組合。

尺八玄妙的音色與大笒可說不相伯仲，搭配日本箏慽切的聲音頗能帶動深沉的冥思。雖然尺八–日本箏與大笒–伽倻琴表面上形制與音色差異沒有太大，但實際聆賞時會發現演奏的感覺與樂思仍然有相當的不同，這應該就是先前伽倻琴名家趙世麟教授所說的是源於日韓文化底層上的差異。雖然目前還是個日本邦樂的門外漢，不過近來聽了些日本邦樂的演奏，感覺日本邦樂相較於韓國國樂，曲中連續的流動感比較強，也不像韓國國樂那麼強調留白的藝術表現，是另一種不一樣的風情。

發現在日本有不少這種日本箏與尺八的雙人樂團組合，這首曲子是來自日本新潟的「薰風之音」樂團的現代邦樂作品「月之露滴」，曲子將月光灑落而下如水滴般清靈的夜色描寫的十分動人，相信值得細細聆賞。